Olivier Passieux

Olivier Passieux a de romantique une certaine mélancolie, une douleur sourde face à un paradis que seul l'imaginaire peut susciter. On regarde ses dernières toiles comme les photographies d'une époque qu'on n'aurait jamais connue. Non qu'elles aient une apparence photographique (comme il en allait pour sa précédente série de peintures, floues et luisantes), mais parce qu'elles nous mettent face à un monde à la fois familier et irrémédiablement inaccessible.
Des adolescents s'élancent du haut d'un plongeoir : tout est en suspens et, malgré le sujet, le silence semble total. Peut–être cela est–il dû à la théâtralité de la lumière qui éclaire le ponton par en dessous alors que le ciel est presque nocturne, ou au grésillement de la surface, légèrement brouillée par des éclaboussures de couleur. Mais cela est dû encore davantage aux affleurements de l'histoire de la peinture, souvenirs de Redon et de Balthus, qui maintiennent chacune des oeuvres dans un point d'orgue temporel.

Les compositions, très construites, font se juxtaposer des personnages, un décor, une nature, dont on n'est pas sûr qu'ils appartiennent à la même unité de temps et de lieu. Chaque élément se maintient suspendu aux autres, dans l'attente de voir abolir les frontières contraignantes du monde réel.


Anne Malherbe